U/W-Videoschule #12 :: Fische und Wracks richtig filmen

Wer kann schon mit Sicherheit sagen, was die Zuschauer sehen möchten? Das ist die große Aufgabe mit der sich die Filmschaffenden Tag für Tag konfrontiert sehen. Die Antwort kennt niemand genau, das ist gewiss. Aber wir können für unsere Unterwasser-Filmaufnahmen zumindest sagen, was der Zuschauer nicht sehen möchte. Was dann an Aufnahmen übrig bleibt, hat gute Chancen beim Filmschnitt Teil unseres Filmwerkes zu werden.

Wie wir in den vorangegangenen Workshops gesehen haben, sollten wir nicht unvorbereitet mit einem Filmprojekt beginnen. Ganz im Gegenteil, wenn wir wissen, was wir filmen möchten (sollen), ist die Vorbereitung klar definiert und wir wissen, wie wir uns richtig vorbereiten. Wenn wir nun Meeresbewohner filmen möchten, stellt sich uns die Aufgabe, uns richtig auf die Filmaufnahmen einzustellen. Ich möchte das anhand von Beispielen kurz erklären.

Nehmen wir einmal an, wir möchten Röhrenaale (Heterocongrinae) filmen. Dann müssen wir zunächst einmal in Erfahrung bringen, wo wir diese Fische überhaupt finden können. Nachdem wir mehrere Standorte ausfindig gemacht haben, prüfen wir, wie oft diese Standorte möglicherweise am Tag angefahren werden. Das ist sicher mit einiger Recherchearbeit verbunden, aber auch das kann man per Internet und Telefon/Email herausbekommen. Wir suchen uns dann den Standort heraus, der am wenigsten angefahren wird. Dann studieren wir in der gängigen online/offline Dokumentationen das Verhalten der Tiere und erfahren, dass diese sich stets in Familiengruppen zusammenfinden und Kolonien auf dem Meeresboden bilden und in der vorbeiführenden Strömung nach Zooplankton schnappen. Nähert sich ein Fressfeind, verschwindet die gesamte Kolonie in ihren selbstgegrabenen Höhlen und wartet ab, bis der Feind verschwunden ist.

Hier könnten vorbeischwimmende Tauchergruppen dafür sorgen, dass wir stundenlang keinen einzige Röhrenall vor die Linse bekommen, deshalb suchen wir uns einen abgelegenen und ruhigen Drehplatz aus. Damit wir überhaupt Aale filmen können, müssen wir hier sicher mit einer guten Zoomoptik arbeiten, da wir uns den scheuen Tieren ja nicht so sehr nähern dürfen. Hier wäre unter Umständen doch ein UW-Stativ nützlich, das unsere Ausrüstung trägt und vielleicht sogar per Fernauslösung für "ungestörte" Aufnahmen sorgt. Auf diese Weise kommen wir sicher an sehr schöne Aufnahmen, die unseren Zuschauern gefallen werden.

Möchten wir Delfine filmen, gehen wir ähnlich vor und informieren uns über die Stellen, an denen Delfine oft gesehen werden. Hier suchen wir eher einen Platz, an dem oft Delfine mit Tauchern zusammen im Wasser sind. Warum? Ganz klar, die Tiere sind an den Taucher und dessen Verhalten und Geräusche gewöhnt und lassen sich darum gut filmen. Wir sehen, wie schnell die Anforderungen an unsere Vorbereitungen auseinander gehen. Das wird auch immer so bleiben, denn fast jedes Lebewesen im Meer hat ein anderes Verhalten, auf das wir bei unseren Filmaufnahmen reagieren müssen. Ganz gleich ob Clownfisch, Octopus oder Walhai, immer sind die Anforderungen an unsere Filmaufnahmen anders. Eine gute Vorbereitung entscheidet oft über Erfolg oder Misserfolg eines Filmprojektes.

Tipp für die Vorbereitung:
Wer nicht viel Geld für Bücher ausgeben möchte, findet alle notwendigen Informationen leicht im Internet. Entweder man sucht in den großen Suchmaschinen oder man schaut in Onlinelexika wie zum Beispiel Wikipedia nach.

Das war einer der berühmtesten Sätze der Filmgeschichte (Casablanca, 1942 mit Humphrey Bogart und Ingrid Bergman in den Hauptrollen), aber der Satzinhalt trifft es auch heute noch auf den Punkt. Wir sehen den Tieren lieber in die Augen, als auf die Schwanzflossen. Und das stellt uns vor neue Herausforderungen. Bei Fischarten wie dem Steinfisch (Synanceiidae), die in der Regel einzeln auftreten und nicht besonders agil sind, fällt es uns nicht schwer, uns in Ruhe und mit Geduld anzunähern um eindrucksvolle Aufnahmen dieses Charakterkopfes zu machen.

Bei mehr lokal orientierten Fischarten wie dem Steinfisch müssen wir uns also dahingehend vorbereiten, als das wir uns ihm ganz langsam annähern müssen und wenn möglich auch nicht direkt anzuleuchten, das mag er nämlich nicht besonders. Bei vielen Fischarten sollte der Kameramann sich langsam annähern, wobei der Buddy sich eher zurückhält und versucht hinter dem Kameramann zu bleiben. Wir achten zusätzlich bei unseren Aufnahmen darauf, dass die Szenen auch lang genug sind. Später beim Schnitt kann es immer wieder vorkommen, dass wir auf Besonderheiten der Fischart hinweisen möchten und dann müssen die Szenen lang genug sein, damit wir etwas interessantes über das Tier mit zwei bis drei Sätzen erklären können. Sollte es doch einmal passieren, dass unser Steinfisch aufgeschreckt den Standort wechselt, dann warten wir ein wenig, damit er sich beruhigen kann und nähern uns dann erneut langsam an. Es dürfte jedem klar sein, dass wir dann erneut genügend Aufnahmen machen müssen. Es würde den Zuschauer nachher irritieren, wenn der gleiche Fisch an fünf verschiedenen Stellen jeweils dreißig Sekunden lang gefilmt wurde. Zu schnell bekommt der Zuschauer den Eindruck, dass man die Tiere herumgescheucht hätte, um an die Aufnahmen zu kommen.

Das Meer ist unberechenbar und schnell bietet sich uns die Gelegenheit für einen guten Schnappschuss. Verrückt wäre derjenige, der sich diese einmalige Gelegenheit entgehen lässt. Aber auch in einer solchen Situation versuchen wir die Ruhe zu bewahren und überlegen, wie wir das Beste aus dieser Chance machen können. Die plötzlich neben uns sitzende Schildkröte lädt zu einer Großaufnahme ein, denn so schön nahe kommt man nur selten ohne großen Aufwand an diese Tiere heran. Hier machen wir keine Experimente und geben uns mit einer Großaufnahme zufrieden. Wenn die Szene lang genug ist, können wir sie gut zur Auflockerung in unseren Film einbauen.


 

Einer der dankbarsten Bereiche ist der Makrobereich. Wenn wir dann den richtigen Standort für unsere Aufnahmen gefunden haben, filmen wir in der Regel sehr ortsgebunden. Bei Filmaufnahmen mit Schnecken zum Beispiel können wir an einem einzigen Tag auf nur wenigen Quadratmetern an einem Riff unseren ganzen Film drehen. Aber auch hier sollten wir uns besonders viel Mühe geben, um die Lebensweisen der Tiere vor unseren Aufnahmen zu studieren. Bei Makroaufnahmen ist unsere Ausrüstung meistens kompakter und leichter zu handhaben. Besonders wichtig ist es, hier eine optimale Ausleuchtung zu schaffen. Hier kann der Divebuddy wieder als "Oberbeleuchter" mitarbeiten. Das Kameralicht kann dann dazu eingesetzt werden, störende Schlagschatten abzumildern.

Besonders bei nachtaktiven Tieren sollten wir nicht zu lange an einem Stück drehen und unsere Filmaufnahmen lieber auf mehrere Tauchgänge verteilen, sonst verstecken sich unsere Hauptdarsteller schnell wieder in den Schlupflöchern, in denen sie den Tag verbracht haben.

Einer der interessantesten, wenn nicht auch aufwendigsten Filmobjekte sind Schwarmfische. Die Kunst hierbei ist es den Schwarm von vorne zu filmen, damit man die Fische auch von vorne sehen kann. Wir erinnern uns an Humphrey Bogart, der wollte Ingrid Bergman auch in die Augen schauen – das möchten wir auch mit den Fischen machen. Niemand möchte einen großen Fischschwarm von hinten sehen, nur von vorne hat der Schwarm ein "Gesicht". Das gelingt uns nur, wenn wir uns entweder dem Schwarm in den Weg stellen - das setzt voraus, dass wir wissen wohin der Schwarm überhaupt schwimmen wird - oder wir folgen ihm, was aber sehr schwer ist. Die größten Chancen haben wir, wenn wir uns dem Schwarm in den Weg stellen. Da Schwarmfische gerne und weit wandern, bedeutet das für uns, dass wir mit einer kleinen Ausrüstung möglichst beweglich sein müssen. Ein Zodiak kann uns an den Schwarm heranbringen und auch später wieder abholen, damit wir keine weiten Wege schwimmen müssen. Aber Achtung! Vorsicht bei einem Sardinenschwarm, der sich zu einem Baitball formt. Schnell finden auch die Jäger diese Attraktion und dann kann es für uns schnell gefährlich werden. Dann heißt es genügend Abstand halten – eine gute Position zum Sonnenlicht finden und versuchen alle spannenden Szenen in den Kasten zu bekommen.

Tipp:
Die Aufnahmen sind zehnmal mehr wert für den Betrachter, wenn wir die Tier von vorn filmen. Also achten wir immer darauf dem Fisch in die Augen zu schauen.

Seit dem die Menschen versuchen Herr über die sieben Weltmeere zu werden, verlieren sie ihre Schiffe zwischen den Kräften von Wasser und Wind. Umso geheimnisvoller wirken die versunkenen Wracks auf uns Taucher. Dabei ist es fast schon egal, aus welcher Epoche das versunkene Schiff stammt, mit Spannung saugen die Zuschauer die Bilder der verloren gegangenen Schiffe auf.

Für die Zuschauer ist es in erster Linie wichtig, zu verstehen, wie das Schiff auf dem Meeresgrund liegt. Eine absolut gerade Kameraführung zeigt dem Zuschauer dann, in welcher Lage sich das Schiff befindet. Dann sollte auch etwas zu erkennen sein, das bedeutet für uns, dass wir für die Filmaufnahmen an und in Wracks jede Menge zusätzliches Licht benötigen, um die Szenerie gut auszuleuchten. Hier greifen wir auf unseren Divebuddy zurück, der für uns auch als Beleuchter arbeiten kann. Bei aufwendigeren (vielleicht sogar kommerziellen) Wrackfilmen können das auch mal zwei oder drei Buddys sein, die helfen das Wrack zu beleuchten. In der Regel reicht es aber schon, wenn die Kamera über ein gutes Beleuchtungssystem verfügt und er Divebuddy mit beleuchtet. So bekommt man auf jeden Fall gut ausgeleuchtete Szenen in den Kasten.

Ein anderer wichtiger Aspekt bei der Darstellung von Wracks ist das Größenverhältnis. Ohne direkten Bezugspunkt kann kaum jemand abschätzen, wie groß ein Wrack tatsächlich ist. Bei dem oben abgebildeten Wrack der Excalibur im Roten Meer handelt es sich um ein 37 Meter langes und 7 Meter breites Kreuzfahrtschiff. Aber aus den Filmaufnahmen kann man das nicht ableiten. Unweit der Excalibur liegt die Balena in flachem Wasser auf Grund. Wenn wir dem Zuschauer einen Eindruck über die Größe des Wracks geben möchten, dann zeigen wir einfach einen Taucher. Unser Buddy wird sich freuen, im neuen Film verewigt zu werden und dient gleichermaßen als Meßlatte für das gesunkene Schiff. Aber nicht nur der Größenvergleich ist mit dem "Taucher" im Bild möglich, sondern auch Entfernungen lassen sich besser abschätzen. Unsere Zuschauer werden es uns danken und unterbewusst mehr Informationen erhalten, als sie offensichtlich erwartet haben.

Damit der Buddy aber ins Bild kommt, ist auch hier eine Vorbereitung notwendig. Normalerweise bleibt mein Divebuddy "immer" hinter mir, um eben nicht ins Bild zu schwimmen. Wenn wir also möchten, dass er auf einer bestimmten Szene drauf sein soll, dann müssen wir ihn entsprechend briefen. Wer öfters miteinander taucht, findet schnell ein paar passende Handzeichen, um auch unter Wasser schnell diese Informationen weiter geben zu können.

Kaum finden die Schicksalsschiffe den Platz ihrer letzten Ruhe auf dem Meeresgrund, da fängt das Leben von neuem an. Als Zuhause für viele Meeresbewohner machen sich viele Wracks einen neuen Namen. Auch das ist für unsere Zuschauer eine interessante Story, aus denen sich ganze Filme machen lassen. Ich filmte einmal eine große Population von Feuerfischen am Wrack der El Minjia im Roten Meer. Das auf der Seite liegende Schiff war zur Brutstätte für viele Fischarten geworden und eine große Gruppe Rotfeuerfische stand vor einem Loch in der Bordwand und bediente sich an der reichhaltig vorhandenen Jungbrut. Diese Tatsache bietet uns eigentlich immer die Möglichkeit, einen noch so grausamen Untergang (zumindest in unserem Film) in einem guten Ende münden zu lassen, indem die Natur dem Schiff zu neuem Leben verhilft. Hier können wir ganz kreativ an den Filmschnitt herangehen und in Richtung Happy-End abzielen.

Wer einen Film über ein (oder mehrere) Wracks machen möchte, sollte den Zuschauer immer von außen nach innen an das Wrack heranführen. Wer gleich innen mit Details anfängt läuft Gefahr, den Zuschauer zu überfordern. Denn dieser weiß die Bilder nicht einzuordnen und fühlt sich desorientiert. Wir fangen also mit einer Gesamtübersicht an, wenn das möglich ist. Oft sind die Wracks so groß und die Sicht unter Wasser so schlecht, dass man nicht alles aufs Bild bekommt. Also führen wir den Zuschauer vom Abtauchen an das Schiff heran, zeigen die Lage auf und machen anhand der abgebildeten Taucher die Größenverhältnisse klar. Dann, nachdem wir eine erste Übersicht ermöglicht haben, können wir auch in das Wrack tauchen und zeigen, was es dort zu entdecken gibt. Damit wir uns auch im Wrack orientieren können, achten wir darauf die Kamera immer gerade zu halten. Das kann unter umständen zu dramatischen Aufnahmen führen.

Wrackfilmen kann man durch das Einbinden geschichtlicher Hintergründe einen besonderen Gehalt und Intensität verleihen. Dabei muss man gar nicht viel Zeit investieren. Es gibt meterweise Bücher über Wracks und das Internet ist eine umfassende Informationsquelle. So reift ein im Urlaub gedrehter Wrackfilm schnell zur Fullsize-Dokumentation heran. Gibt man den Schiffen auf diese Weise ihre Geschichte wieder, bindet man den Zuschauer auch aktiv ein. Der Film bekommt unweigerlich eine Geschichte, die erzählt werden will. Unser Film erzählt dann diese Geschichte. Um diese Geschichte weiter zu dramatisieren, können wir in unserem Film auch in die Vergangenheit zurückgehen. Zum Beispiel durch das Einfügen von alten Fotos und Gemälden, die das Schiff bei der Taufe oder einer früheren Fahrt zeigen oder wir nehmen stellenweise die Farbe aus dem Film heraus, um eine kleine Zeitreise einzuleiten. Dann können wir einen Exkurs über die Schiffswerft machen und erklären, wer das Schiff wann bauen lies und was seine ursprüngliche Bestimmung war.

Wir müssen uns also nicht immer im hier und heute bewegen. Besonders bei Wrackfilmen sind kleine eingebundene Episoden, die uns eine Zeitreise in die Vergangenheit ermöglichen, gern gesehene Stilmittel. Manchmal sind es aber auch die Ladungen, die unserem Film einen interessanten Inhalt bescheren. So könnte ein Film sich damit beschäftigen, warum der Riffkomplex Abu Nuhas diesen Namen trägt. Schuld sind auch hierbei wieder die Wracks, aber das ist eine Geschichte die noch erzählt werden muss.

Nicht jedes bekannte Wrack darf betaucht werden. Offizielle Kriegsgräberstätten auf See dürfen nicht betaucht werden. In vielen Fällen werden empfindliche Strafen bei Missachtung dieser Auflagen verhängt. Kriegsgräberstätten enthalten die sterblichen Überreste der Besatzung und sollten als letzte Ruhestätte von Tauchern entsprechend geachtet werden.

Leider ist die gesetzliche Grundlage für Kriegsgräberstätten fast überall auf der Welt unterschiedlich. Informationen findet man teilweise im Internet. Unter dem Begriff "Protection of Military Remains Act" findet man zum Beispiel unter Wikipedia im Internet eine Aufstellung von anerkannten Kriegsgräberwracks, die sich in amerikanischen Hoheitsgewässern befinden. Dabei handelt es sich durchgehend um Kriegsschiffe. Beim Betauchen von Kriegsschiffen sollte man sich auch immer der möglicherweise bestehenden Gefahren durch herumliegende Munitionsteile im Klaren sein und entsprechend vorsichtig sein.

Dann gibt es noch offizielle Denkmäler, die als Zeitzeugen auf dem Meeresgrund besonderen Schutz genießen. Auch hier gilt meist ein absolutes Tauchverbot. Die regionalen Guides informieren uns Taucher im Rahmen der Tauchgangsvorbereitung und fahren geschützte Wracks erst gar nicht an. Auch solche Wracks sollten wir aus unseren Filmprojekten ausschließen.

Versunkene Handelsschiffe stehen nur selten unter Schutz. Man sollte sich aber während der Vorbereitungsphase für ein Filmprojekt die Mühe machen und prüfen, ob die ausgewählten Wracks geschützt sind. Ist das der Fall, kann man versuchen über die örtlichen Behörden eine Sondergenehmigung zu erhalten, was sich aber meistens als sehr schwierig und Zeitaufwendig darstellt.

Wir müssen uns für Tier- und Wrackaufnahmen auch vorbereiten. Entweder durch das Studium der Tierart und deren Verhalten oder aber wir beschäftigen uns mit den Wracks, die wir filmen möchten und verleihen unserem Film durch zusätzliche geschichtliche Informationen mehr Inhalt. Wer Tiere filmt, sollte sich an den berühmten Satz von Humphrey Bogart erinnern "Schau mir in die Augen Kleines" – denn wenn unsere Zuschauer den gefilmten Fischen in die Augen schauen können, haben wir das meiste schon richtig gemacht. Bei den Wracks ist es wichtig, den Zuschauer an die versunkenen Schätze heranzuführen und zu erklären, warum hier etwas schief gelaufen ist. Wrackfilme brauchen eine Geschichte, egal welches Wrack wir filmen möchten und es kostet uns nicht viel Zeit und Aufwand diese Geschichte in Erfahrung zu bringen.

In unserem nächsten Artikel geht es um das Thema "Makroaufnahmen". Besonders in den tropischen Meeren gibt es sehr viele kleine Lebewesen zu entdecken. Hier tut sich vor uns ein vollkommen neues Universum auf, das von uns bislang unbeachtet sein Dasein fristete. Hier bietet sich eine Fülle von Filmideen im Hosentaschenformat. Wir erklären worauf es ankommt, um auch mit Makrofilmen ganz groß raus zu kommen.

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