posted by Andi Voeltz on 2008/09/17

HD-Videokameras bekommen DSLR-Konkurrenz

Aktueller Technologie-Kommentar von Andi Voeltz

Heute hat Canon das Geheimnis um den Nachfolger der EOS 5D enthüllt und auch mich überrascht, denn das Photokina Produktfeature in diesem Jahr scheinen DSLR Kameras mit HD Videoaufnahmen zu sein. Eigentlich eine nahe liegende Entwicklung nachdem die Treppenstufen Sensor-Cleaning und LiveView in den beiden Vorjahren nach und nach erklommen wurden. Canon hat hier einen Second-Mover-Advantage ausgespielt und mit der Canon EOS 5D Mark II, die erst vor wenigen Wochen angekündigte Nikon D90 noch einmal übertrumpft.

Progressives Full HD mit 30 Bildern pro Sekunde

Den 720p-Aufnahmen im Motion-JPEG Format der Nikon D90 stehen nun H.264 codierte Quicktime Filme in voller HD-Auflösung 1920x1080p bei 30fps gegenüber. Für beide Kameras ist jedoch die Frage des Autofokus bei Filmaufnahmen noch nicht zufrieden stellend geklärt, um wirklich mit aktuellen HDV oder AVCHD Videokameras mithalten zu können. Während Nikon sich bereits vorab geoutet hat und zugab, dass kein Autofokus bei den Videoaufnahmen der D90 möglich sei und man manuell fokussieren müsste, wartet man noch gespannt auf die ersten Hands-On Previews der Canon Variante. Hier ist das genaue Verhalten im HD-Videomodus noch nicht bekannt, obwohl Canon bereits zwei Videoclips, die mit der Canon 5D Mark II aufgenommen wurden, als Demo in das Netz gestellt hat. Die beiden Clips wirken gegenüber der Nikon D90 Fisheye-Skaterdemo jedoch relativ spartanisch und das Potential der neuen Technologie lässt sich dadurch noch nicht im geringsten erahnen.

Mehr Weitwinkel als je zuvor

Besonders für Unterwasserkameramänner ist die Entwicklung, dass DSLR nun auch kurze HD-Videos aufnehmen können, sehr interessant. Gibt man doch sonst ein Vermögen für spezielle voll-durch-zoombare U/W-Optiken seiner Videokonstellation aus. Echte Fisheye-Optiken sind im Videobereich sowohl unter Wasser als auch an Land dagegen sehr selten und exorbitant teuer. Schnell sprengt man hier die 2000 Euro Barriere. In der Spiegelreflexfotografie und gerade im U/W-Gebrauch ist dies aber fast ein Standardobjektiv für jeden Fotografen, neben einer Makro- und Zoomlinse. Eine qualitativ hochwertige Fisheye-Optik für Spiegelreflexkameras ist bereits ab 500 Euro käuflich zu erwerben und lässt sich mit einem Domeport unter Wasser effektvoll nutzen. Werden die Ultraweitwinkelaufnahmen unter Wasser im HD-Bereich also künftig mit Spiegelreflexkameras erstellt, anstatt von einem Videosystem?

Fünffache Sensorgröße

Ein weiterer Grund der dafür spricht, ist die exorbitante Sensorgröße einer Full-Frame DSLR. Um einen Vergleich zu ziehen: Sony’s Top Modell im HD-Consumerbereich (die HDR-HC9) führt seit zwei Jahren mit einer CMOS-Sensordiagonale von 1/2.9 Zoll das Feld an. Man beachte dabei, dass die 2.9 unter dem Bruchstrich steht und somit etwas mehr als ein Drittel markiert. Dies wird beim schnellen recherchieren im Internet von vielen Lesern oft falsch interpretiert. Eine Canon EOS 5D Mark II hat mit einem Vollformatsensor in der Größe von 36x24mm nach Pythagoras eine Sensordiagonale von mehr als 1.7 Zoll und damit die fünffache Größe. Diese kurzen mathematischen Vergleiche beeindrucken und lassen beim Thema Lichtempfindlichkeit und Bildrauschen auch unter eingefleischten HD-Filmern Euphorie aufkommen.

Cinema Feeling

Das Potential scheint also enorm! Nicht zuletzt auch, weil bei der digitalen HD-Signalverarbeitung in 2007 ein Produkt der Firma Red Digital Cinema Camera Company mit dem Namen Red One an den Start ging, was auf die selben Prinzipien setzt: Großer Sensor, massive Auflösungen und Wechseloptiken.

Auch wenn man bei den aktuellen Ankündigungen durch Nikon’s D90 und der Canon EOS 5D Mk II noch weit von der Videoauflösung der Red One (4096x2304 Pixel) entfernt ist, so wird dem Konsumenten doch eine preiswerte Tür in diese hochauflösende Videowelt mit Premiumoptiken geöffnet.

Die Fokus-Hürde

Die Hürden, die es für die Quereinsteiger-Firmen Canon und Nikon hier noch zu erklimmen gilt, sind sicherlich im Bereich der Scharfstellung laufender Bilder und bei der Codierung in ein passendes Videoformat zu finden. Der Flaschenhals wird sicherlich in der Codierung der Aufnahmen liegen, denn Schwachstellen bei Sensorauflösung und Optik kann ich derzeit beim besten Willen nicht erkennen. Wollen wir also hoffen, dass es den beiden Herstellern gelingt, das riesige Potential der Rohdaten in ein schnitt-taugliches und ruckelfreies Videoformat zu pressen. Eine weitere interessante Frage bleibt auch, ob das bereitgestellte Video beim genaueren Hinsehen und Wandeln frei von Codierungsartefakten ist oder nicht.

Dies können nur die ersten Praxistests zeigen, die mit großer Spannung zu erwarten sind. Wir werden sicherlich bald darüber berichten, wie immer, wenn sich eine neue Tür für Unterwasserfilmer und Fotografen zu öffnen scheint. FAZIT: Die Photokina 2008 wird spannend!